造價員考試：仿古建筑的柱子裝飾
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柱子的裝飾，主要有彩畫、雕鏤等方式，而彩畫由于其快捷、方便、表現(xiàn)力強等特點，最終成為最為廣泛使用的裝飾手段。除此之外，尚有用金玉、珠翠、錦繡、琉璃等，甚至有用鏡子、螺鈿等材料來裝飾柱子的做法，更是奢華而新奇，并對后世柱子彩畫的裝飾紋樣和構(gòu)成方法產(chǎn)生很大的影響。在整個中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展過程中，柱子的裝飾經(jīng)歷了由簡到繁，又復(fù)歸于簡潔的歷史演變過程。
現(xiàn)代社會出現(xiàn)了數(shù)量可觀的仿古建筑?？v觀大多數(shù)其間的柱子，是比較符合建筑本身的形制、風(fēng)格以及相應(yīng)的規(guī)范的。尤其在柱子的裝飾上，基本上能夠遵循仿造建筑的歷史表征要求。基于當(dāng)今經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展中呈現(xiàn)出仿古建筑方興未艾的熱潮，尤其是，在以大量仿古建群為主要建筑形式的橫店，影視拍攝基地和旅游景點的建設(shè)中，出現(xiàn)了一些不盡如人意的建筑現(xiàn)象，作為在橫店工作多年的建筑設(shè)計師，筆者認(rèn)為，有必要對仿古建筑柱子裝飾相關(guān)問題作一番探討，以期引起注意。
首先，要對中國古建筑柱子裝飾的歷史有個大致的了解。這對我們橫店古典建筑設(shè)計所的青年設(shè)計師來說很重要。
我國的建筑彩畫等裝飾手段的產(chǎn)生，源于原始先民的儀式活動、審美要求和對木結(jié)構(gòu)的保護(hù)作用。柱子上用顏料進(jìn)行涂刷和彩繪在春秋時期已經(jīng)出現(xiàn)，到隋唐成為柱子裝飾的主流，宋以后更是取得了一統(tǒng)的地位。在整個柱子彩畫的發(fā)展過程中，朱紅色一直是基本色調(diào)，除了在春秋時代用不同顏色涂刷柱子外，還有《營造法式》中記載了大量以青綠為主的冷色調(diào)柱子彩畫。柱子彩畫經(jīng)歷了由早期的質(zhì)樸到唐宋的華麗，再到明清的簡單的過程，宋代是它的頂峰。柱子裝飾的另一種主要形式雕刻在秦漢和南北朝時期最為盛行，然后逐漸走下坡路，但由于其強烈的裝飾效果，在皇宮、佛等重要建筑中得以保存，一直處于衰而未絕的狀態(tài)之中。其他，如金玉、錦繡等材料對柱子的裝飾僅在特別華麗的建筑中所有出現(xiàn)，從來不是柱子裝飾的主流。還有一點值得注意，即柱子裝飾在早期與上架部分連為一體，后來逐漸有所分離，柱子裝飾的獨立性也逐漸表現(xiàn)出來，到了明清，兩者便完全分開了。
其次，要以創(chuàng)新精神和現(xiàn)代理念對待仿古建筑的柱子裝飾。這不是一般空泛的要求，而是有著很強針對性的。
仿古建筑是中國現(xiàn)代建筑的一個部分。既然是仿古，就要在“仿”字上下工夫，對所仿時期、年代、社會形態(tài)的建筑特征、風(fēng)格等，準(zhǔn)確把握。包括柱子裝飾的所有要素。現(xiàn)在各地出現(xiàn)的大多為仿明清兩代的建筑，而這兩個時代的建筑柱子風(fēng)格迥異、裝飾上也各執(zhí)異趣。這就要求我們仿古而不泥古，畢竟歷史向前發(fā)展著，時代不同了。我們應(yīng)該以創(chuàng)新精神和現(xiàn)代理念對待和處理仿古建筑的柱子裝飾。現(xiàn)代社會有完全不同于古代的建筑審美標(biāo)準(zhǔn)，但又是傳統(tǒng)文化的延續(xù)。創(chuàng)新的基礎(chǔ)是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承，將現(xiàn)代建筑的科學(xué)手段和先進(jìn)理念，與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，使仿古建筑既有古代韻味，又具現(xiàn)代風(fēng)情。而要做到這兩者的完美結(jié)合，青年設(shè)計師就應(yīng)該發(fā)揮思維活躍，不拘泥于陳規(guī)，敢于張揚個性的優(yōu)勢，創(chuàng)作出好的作品。橫店影視城的明清宮苑等仿古建筑，平心而論，是比較成功的范例。
再次，要科學(xué)合理地運用現(xiàn)代科技及材料做好仿古建筑的柱子裝飾。
現(xiàn)代仿古建筑，包括柱子裝飾的材料、工藝、效果處理等，很大程度上都是用現(xiàn)代材料、現(xiàn)代手法建造的?，F(xiàn)代科技及材料在仿古建筑上的運用，講究的是科學(xué)合理，也就是說，絕非現(xiàn)代科技的濫用、現(xiàn)代材料的堆砌。有些地方搞的仿古建筑，建筑外觀形式是古代的，或明代或清代，內(nèi)里也有雕梁畫棟、漆柱彩楹，但由于材料質(zhì)地的制約和施工工藝的自行其是，而顯得不倫不類。然而，成功的實例也不少，如明清宮苑廣場上的塔柱，秦王宮大殿的柱子等，每一根柱子，都可以稱得上一件精美的藝術(shù)品，為整座建筑平添許多光彩。
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