2018年自學(xué)考試《美學(xué)》精選試題及答案(18)
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6.1.藝術(shù)鑒賞過程是一個階段性的過程,請結(jié)合實(shí)例談?wù)勀阕约旱恼J(rèn)識。
7.1.歸納歷史上對美育內(nèi)涵的界定并評價。
7.2.結(jié)合實(shí)例說明美育的基本特點(diǎn)。
參考答案
6.1.藝術(shù)鑒賞過程是一個階段性的過程,請結(jié)合實(shí)例談?wù)勀阕约旱恼J(rèn)識。
答:藝術(shù)鑒賞的過程是一個階段性的過程,其中“階段性”的變化在于接受者隨著藝術(shù)品的符號和意義的關(guān)系的深入發(fā)掘而導(dǎo)致的主體感受的變化。我們可以初步把這個接受過程分成觀、品、悟三個階段。“觀”是指接受者透過藝術(shù)的形式符號在直觀層次上初步感受和重建意象,例如無意中在一本畫冊里面發(fā)現(xiàn)了蒙德里安的抽象繪畫,雖然從前完全不了解所謂抽象表現(xiàn)主義,對于這位畫家也比較陌生,但是卻可以感覺到線條里面的運(yùn)動性,一下子可以抓住其中的簡單明快的美感。應(yīng)該說這是憑借著主體的理解力,而達(dá)到的一種比較淺層次的審美感受。“品”是在對藝術(shù)品有了直觀的了解后,必須將接受活動進(jìn)一步展開與深化,才能使意象的重建得以實(shí)現(xiàn),要實(shí)現(xiàn)這個轉(zhuǎn)換,需要主體意識的積極參與,全神貫注,用心專一,靜心體味。且使意象更具接受者的個性。例如進(jìn)入音樂會的大廳,屏息凝神,開始專注于貝多芬的命運(yùn)交響曲,這個時候抽象的音樂元素直接全面的刺激大腦,激起聽眾內(nèi)心的波瀾。“悟”是主體對藝術(shù)品的意象品鑒漸入佳境后,終于升華為對意境的感悟。由于接受主體完全進(jìn)入意象世界,于是形式符號被克服了。例如閱讀雨果的《悲慘世界》,在有的地方被那種崇高的人性力量深深震撼,被那波瀾壯闊的社會和人生畫卷深深感染,不由自主地進(jìn)入了那個世事紛雜而又充滿激情與痛苦的世界。應(yīng)該說明,在實(shí)際的藝術(shù)接受活動中,接受者由于經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)水平的不同,以及當(dāng)時藝術(shù)品質(zhì)量與品位的不同,不一定都能達(dá)到“悟”的境界。
7.1.歸納歷史上對美育內(nèi)涵的界定并評價。
答:美育的內(nèi)涵歸納起來主要有以下三種:美育是人格教育,美育是情感教育,美育是藝術(shù)教育。
(1)認(rèn)為美育是人格教育,事實(shí)上是把關(guān)和善混為一談。導(dǎo)致美善不分的原因,一方面是由于在人類文明的初期,社會尚處于低級階段,統(tǒng)治者所更為關(guān)切的是等級、秩序,所有的教育都是鞏固統(tǒng)治地位的手段。另一方面是由于在古代,學(xué)科尚處于未分化的混沌狀態(tài),真、善、美融于一爐,難以廓清。美的獨(dú)立內(nèi)涵與價值在當(dāng)時不可能得以凸顯。
(2)認(rèn)為美育是情感教育,體現(xiàn)了近代西方二元分立的思維特點(diǎn)。即主體與客體、思維與存在、感性與理性的對立。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),在特定的歷史條件下,呼喚情感的解放,把美育歸結(jié)為情感教育有其積極的意義。然而,把美育界定為情感教育于學(xué)理上卻是不妥當(dāng)?shù)?。把美育簡單地劃歸情感領(lǐng)域,事實(shí)上反映了在主客二分的思維方式中將美等同于美感,而美感又進(jìn)一步泛化為情感的混淆。因此,把情感從整體的審美心理結(jié)構(gòu)中剝離出來,作為審美教育所追求的目標(biāo)對象,顯然是失之偏頗的。
(3)把美育等同于藝術(shù)教育也是對美育內(nèi)涵的一種誤解。這一觀點(diǎn)一方面過于夸大了藝術(shù)在審美教育中的地位和作用,它看不到除藝術(shù)以外,還有很多的自然審美現(xiàn)象和社會審美現(xiàn)象可以充當(dāng)審美教育的教材和媒介,這些藝術(shù)以外的審美現(xiàn)象所具有的審美價值、所產(chǎn)生的審美效應(yīng)并非藝術(shù)所能完全代替。另一方面這種觀點(diǎn)也限制以至遮蔽了審美教育更深刻的目的和更高遠(yuǎn)的價值追求。
7.2.結(jié)合實(shí)例說明美育的基本特點(diǎn)。
答:(1)訴諸感性。與一般的教育方式相比,美育的基本特點(diǎn)首先在于,審美對象以其感性特征,通過豐富的形象,以情感為中介,悅耳悅目,并打動人的心靈,從而激發(fā)共鳴,達(dá)到提升人的精神境界、豐富人的心靈的目的。人們進(jìn)行審美時,首先展現(xiàn)在人們眼前的是具有吸引力的感性形象。感性形態(tài)的審美價值給人的感官享受中,包含著與人的生理同構(gòu)的節(jié)奏和韻律;美育具有廣泛的普遍性價值;美育的過程便是使人的感情得到表現(xiàn)和升華的過程,而藝術(shù)品正是通過感性意象表現(xiàn)作者感情的。比如李白的《靜夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。拳頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。”在讀此詩時,首先呈現(xiàn)在我們面前的是“月光,霜,舉頭,低頭”等形象。而“舉頭低頭”也具有和人的生理同構(gòu)的節(jié)奏和韻律,這種場景具有普遍性,使我們得到思念故鄉(xiāng)的感情的升華。
(2)潛移默化。不論是儒家追求精神解放,與天地同體的和諧境界,還是道家追求天人合一,要求達(dá)到更高層次的人與自然和諧,還是禪宗注重自身修養(yǎng),注重個體的自我領(lǐng)悟,我們總能潛移默化的受到其影響。比如我們讀了杜甫的詩,就會生憂國憂民之心。讀了蘇軾的詞,就會有人生豪邁之情。這就是美育給我們的潛移默化的影響。
(3)能動性。比如主體在審美中能有自覺的追求,并且主體會在參與審美活動中體現(xiàn)能動性。
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